Nina Bußmann “Três semanas em agosto”: apenas dunas entre nós e o fogo

Desta vez Elena não quer discutir isso com a família. Nem com seu marido Kolja, nem com seus dois filhos. Quando sua amiga Ali sugere que ela poderia usar uma casa independente na costa atlântica francesa durante o verão, Elena concorda “sem pensar”.

Ela se esquece de perguntar por que a acomodação lindamente localizada não fica ocupada durante a alta temporada. No entanto, ela conhece a história: a parceira de Ali, Nana, dona da casa, sofre de um tumor cerebral maligno e está morrendo. Elena apenas pensa: “Histórias tristes também acontecem com pessoas ricas.”

A dureza com que as pessoas no novo romance de Nina Bußmann, “Três semanas em agosto”, se encontram não se deve menos às suas dependências econômicas. Ali também é chefe de Elena, o que terá um papel importante no decorrer da trama.

Mas primeiro, a viajante espontânea para a França fica feliz em bancar a dona da casa de férias. Ela convenceu sua governanta Eve a ir de férias com ela. Elena se convence de que encontrou um “companheiro” interessante no funcionário rude, enquanto para Eve o que importa são principalmente “semanas pagas na praia”.

As três semanas homônimas de agosto são descritas a partir dessas duas perspectivas muito diferentes em primeira pessoa, e as visões às vezes contraditórias sobre os mesmos eventos revelam não apenas peculiaridades bizarras, mas também as mentiras pelas quais os dois personagens vivem. Elena e Eve parecem estar duelando em seus monólogos.

Na vida real, porém, eles não conseguem interagir uns com os outros além das fronteiras de classe. O que as duas mulheres têm em comum, no entanto, é a incrível capacidade de ignorar qualquer perigo e seguir seu próprio programa de férias.

As florestas estão queimando nas proximidades, mas a rotina das férias não deve mudar: excursões, esportes, culinária. Uma aventura de férias que resulta em noites agitadas, com telefonemas ocasionais para o marido, que ficou em casa por enquanto porque ainda tem muitas coisas para fazer. Apesar de toda a atividade, a catástrofe não pode ser completamente reprimida: “Podemos sentir o cheiro. E é claro que podemos ver isso também. Não há montanhas ou rochas no caminho, apenas dunas entre nós e o reflexo das chamas.”

A turista sensível e ao mesmo tempo completamente ignorante se acomodou em sua imprudência completamente normal. A filha calcula a rapidez com que o fogo se espalharia para a casa de férias se o vento mudasse de direção. Há um plano de evacuação, mas isso não parece incomodar nem mesmo o vizinho informado e um tanto intrusivo. Pelo contrário. “Diante do colapso, sempre me senti viva”, diz Elena no final do primeiro capítulo, e sentimos que em breve não apenas as árvores, mas também os relacionamentos serão destruídos.

À medida que a história avança, os ventos só mudam na esfera interpessoal, mas de forma ainda mais violenta. O clima na casa de férias ameaça mudar constantemente; o clima comunicativo parece quase mais ameaçador do que os extremos climáticos imprevisíveis. Os fatores de perturbação e as tensões aumentam constantemente: às vezes, convidados inesperados aparecem, o filho se machuca, e então a filha de Elena desaparece por alguns dias. A adolescente, já com problemas mentais, reaparece de repente sem explicar onde esteve.

O marido Kolja não pode ir para a França, embora esse fosse o plano original, porque a casa está submersa. Um homem atraente em uma van acaba se revelando uma decepção em termos de caráter, e Elena também não consegue confiar em sua amiga mais antiga. Em caso de crise, Ali é, antes de tudo, um empregador que fornece a casa na França sem pagar aluguel, mas também pode pedir demissão durante as férias.

O livro contém um número surpreendente de micro-histórias que se encaixam quase imperceptivelmente para formar um todo narrativo. A teia filigrana da prosa não vive apenas dos contrastes sociais e cotidianos, mas também de semelhanças marcantes.

Todos os personagens deste romance sinistro e nada espetacular são notáveis ​​por seus traços de caráter egocêntricos. Isso provavelmente descreve uma característica essencial do Antropoceno: em vez de se interessarem pelo meio ambiente e pelo bem-estar de todos, as pessoas estão principalmente preocupadas em satisfazer suas próprias necessidades de curto prazo.

Nina Bußmann não transforma esse material em uma lição moralizante. Ela escreveu um romance de férias detalhado que permite tons diferentes e deixa espaço para o humor, mesmo na malícia das duas vozes narradoras. Bußmann demonstra sensibilidade pela psique de suas heroínas terrivelmente solitárias; O texto também brilha com descrições da natureza.

A escritora, nascida em 1980, é capaz de contar histórias com grande clareza, como mostram os vários personagens secundários, que nem mesmo as espertinhas Elena e Eve conseguem decifrar. De qualquer forma, as ambiguidades aumentam no final desta convincente obra em prosa. Esse programa estético também pode ser lido politicamente: abismos pessoais e políticos espreitam nas rotinas de nossa vida cotidiana.